什么。。。我居然做饭了。。。

                          暗夜物语——百鬼夜行

饭岛蜗牛之于饭岛律所留下的，是一个光怪陆离的巷陌的百鬼世界，是一个街角庭院的暗夜物语。留下的是一个叫做青岚的妖物。律的血液之中透漏一切不可避免的吸引妖异的气氛，或者说他只是这一切妖异急于表现自我的一个介质。

今市子的名作《百鬼夜行抄》，描绘的就是这样一个诸如鬼怪类不思议与人的仅于交会的事件，无意义于争斗消灭或和谐共处，犹如冥界的浮世绘，只是这么一些事件而已。漆原有纪的《虫师》最基本的世界观和《百鬼》有相似之处：虫只是和构成例如人类这种形态的物质平等共处于另一个空间或是以另一种方式以生存这种形式浮现于人类的理解思维中的一种物质，和人类或这世间为我们所知的一切有一段距离的平行牵扯着于各自的形态方式而存在。鬼怪也无外乎如是，如果说虫与人类意义上的生命体的牵扯在于前者是后者的开始和源泉，那么妖异也无非是生命的结果和又一个平行牵扯着的开始，他们也无所谓对人类的好或坏，仅仅是存在着，然后有各自的想法和故事，有些只是自我生存，有些和人类有些纠葛。《百鬼》记叙的，多是些于人世间难于忘情的妖物鬼怪，就像是被虫吸引的人类，或洒脱或痴情的与人类交会发生事件，想对自己或于浮世间记录些东西，通过蜗牛的笔写出来，通过今市子的笔画出来。

《百鬼》就像是尾黑手里的那盏灯，微弱暗黄荧荧黢黢，形单影只的摇摆迂迂于张牙舞爪的枝枝桠桠中，仅仅是开辟一条去异界的小路，无关乎引领光明或驱散黑暗，只是能回到家，不至于太容易的被异物所吸引，掩盖自身的不明气氛，合理的与妖物鬼怪邂逅一番然后得以全身而退。它对于奇异事件的解释，仅仅局限于人类故事和感情纠葛的剖析，但对于奇异本身，只止于隔岸观火的角度，看一场戏，律是介质，或许只是将这件事告罄一个段落，或许只是自己保住命来回想或不想再去回想未解决甚至越来越严重的事情，大部分没有一个固定的让人安心的结局，律也作为一个过客，看着故事，掺一脚，惹火烧身到丢掉性命前抽出来，有些故事结局看似是他决定确是人情发展之必然，最终回归一个生活的原点。人如妖物，妖物又何尝不具人情，无论那他们对现世的感情对人是纠结或累赘，确也是人之常情的。他们也于白天出没，街角巷陌与人交往喝茶聊天，或庭院房间里透露裙角，或帮人，或求人，或害人，命运不同责任不同，他们之间或互相爱慕，或把酒言欢，或明争暗斗，也无非就一定也和人有什么自作多情的过节了。有时是他们搅乱了人的世界，有时也是人误入了他们的领地，有时确只是非刻意的在同一个时空里为了某些事而交汇而已，人类觉得他们让正常的空气变得诡秘，他们也同样认为人类影响了他们的常态。就是两条纠结的平行线，尾黑的冥灯插在其间，让我们同时看两端。

自己的房间，表姐的身体，手里的箱子，老屋的院子，诡异的盆景，野外的池塘……任何可能的地方都有着鬼怪在黑暗中荧荧烁烁地闪现隐没。与鬼怪纠结的人有痛苦也有无奈，有爱恋也有愧疚。在《百鬼》中，人和鬼的关系是非常奇妙的，说白了，和人之间的相互关系也差不了多少。而任性的青岚和略显木讷的律无疑也是对不错的好搭档。今市子构建妖异氛围的独特之处在于他不会或说是不经意的没有去塑造一个犹如鬼故事恐怖小说一般的惊悚气氛，他的故事绰绰有余可以令人毛骨悚然甚至影响于心情黯淡，但是这一切的恐惧感于心头确让人感觉到这是再自然不过的一个常态，是发生在街角巷陌庭院的不可思议事件，是常人在遇到不思议时所产生的一种自我保护的恐惧感而非鬼故事的刻意塑造的恐怖因子。他的惊惧是为了故事而服务的，这就是他与大部分同类作品相比最为出彩之处，或者与其说是服务，不如说是在故事发展过程中不经意产生的一个产物，并且因为不仅仅是讲叙鬼怪还要妖物，而妖魅的气氛更多于单纯的恐怖。

洒花的淡粉色阳伞，大红的和服裙角，微摇的风铃，樱花树上的文鸟，踏雪的痕迹，房间里青色的风——青岚……每个季节，每个情境，都随着律的一言一行而向我们展现出一幅曼陀罗般淡雅却妖魅的画卷，一袭亲切却古雅的风情。每个人，每个妖物，每个鬼怪，都有着欲语还言的悲触或快乐，是一种真性情的流露，无需作者说教，我们自己感觉的真切。

 而那些模糊的或清晰的，平和的或突兀的浮现于人类的生活之中的灵异们，贴近的真实却确确实实是遥远的存在，而他们与人类的或憎恨或爱恋的情感，也因这距离而显得悲哀，所以无论每个故事的结局如何，《百鬼》总的气氛总是挂着一层淡薄绵稠的哀伤，但这哀伤又是平和的看明了什么，所以只是一杯印刻的深沉的浓茶而已。